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梁楷《秋柳双鸦图》鉴赏(孙玉秀)
发布时间:2019.12.27 来源:缅华网 浏览次数: 所属栏目: 散文诗集

梁楷《秋柳双鸦图》鉴赏

孙玉秀

中国水墨画是中国传统文化的精粹,于黑白两色间书写文人志趣,畅游人生,折射出丰富多彩,充满魅力的中华传统美学观。

《秋柳双鸦图》为南宋梁楷所作设色绢本, 纵24.7厘米,横25.7厘米,现收藏于北京故宫博物院。

观此图,右侧画卷整体风格冷逸简约,空阔中透着一丝寂静,然并非死寂,双鸦对飞,一仰一俯,展鹏之翼,动机尽显;枯柳半点,残枝摇曳,坠起秋风瑟瑟,月影朦朦,勘富生命色彩:苍劲、坚韧、倔强、执着,隐隐有自然生命搏动永恒之态。笔致细劲精逸,线条灵动鲜活。扇页分二,构图大胆却不显突兀。左诗题“……70字”,“夕阳朱柳,鸦背翻金”可谓实言状之。梁楷以诗入画,诗画一体,共达

“诗情画意”,确有一般“诗情秋水静,画意远山明”之幽谧静美。左诗右画,相辅相成,构图和谐,且添分温情细腻于画卷。老柳旁行书署款“ 梁楷”二字鉴其真迹。诗画中三印加章,诗、画、印自然共融。

《秋柳双鸦图》之美,关键在于画家的“减笔”之法,仅寥寥几笔勾画出寒鸦、枯柳残枝等极具秋意物象的主要特征,描绘出花鸟内在神韵,大面积留白增加画面空蒙含蓄、神秘朦胧之美,使人感“笔墨有尽而意无穷”,启发禅意,达“于无画处皆成妙境”之效。

梁楷《秋柳双鸦图》“夕阳朱柳,鸦背翻金”颇传动静结合之妙,存一二飘逸之趣,清灵雅淡中透几分禅意,有摩诘“诗中有画,画中有诗”之巧力。盈尺细绢,寸墨反染渲薄云满月,渴笔焦墨书枯柳一枝,黑黄白勾羽衣之乌密,柳分画于二半,寒鸦各半对鸣,构图险峻、空寂无碍,笔墨淋漓,涩中藏韵,尽显秋意渐凉、气氛荒疏,使人通画家之感悟,思品唐代诗人王摩诘《鸟鸣涧》“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”的幽静情景:万籁俱寂,春山空谷,涧冷花落,清月惊鸟,声破静夜。此般动景,花落、月出、鸟鸣,既赋诗以生机而去枯寂,同时又以动更衬春涧的幽静,韵味含蓄而丰富,意境清旷而苍秀,融之于自然天籁之美。

鉴赏《秋柳双鸦图》之美的另一关键在于感知“梁风子”的人格魅力。

元代夏文彦在《图绘宝鉴》中描述梁楷:“善画人物山水释道鬼

神,师贾师古,描写飘逸,青过于蓝。嘉泰年间画院待诏,赐金带,楷不受,挂于院内,嗜酒自乐,号日梁风子。院人见其精妙之笔,无不敬伏,但传于世者皆草草,谓之减笔。” 可见,梁楷作画,只画其心,展其生活态度放荡不羁;艺术创作不拘一格,追求创新性与个性,独创“减笔”,开写意创作之源。明汪可玉评云:“画法使从梁楷变,观图犹喜墨如新;古来人物为高品,满眼烟云笔底春。” 换言之,梁楷之所以敢如此放纵笔墨,独创一格,一是其画技本身就非凡超群;二是淡泊名利,心态平衡;三是洒脱的酒助疯癫醉大眠的心境。据载,梁风子“每醉则不拘陈法,颠狂天真之态,如入无人之境。醉眼朦胧写画,笔墨高古奇逸,世决无二。”《秋柳双鸦图》概出其醉时狂放之作,尤其凸显在画面二分的构图上:渴笔焦墨绘一节断裂枯柳,三两根枝条昂扬向上又飘拂而下,突兀地将整幅扇页中分为二,似将天地劈分为二,豪放空旷之感扑面而来,用笔极为大胆奇致。不羁的性格,特殊的才情,果敢的胆识,深厚的造型和笔墨素养共同造就了梁楷性情艺术化的表达方式,展现精神和自然的统一,个人精神和情感的和谐,展现了其欲通过其作品传达的对生活、生命、人生的思考,体现其哲思和智慧。

《秋柳双鸦图》以其独特的“减笔”画法,开阔的意境,别开生面的构图,苍劲的笔力,坚韧的生机,诉说着秋意渐凉,百般萧索下,万物仍顽强与生命搏击的倔强与执着,温暖着落花残柳、薄暮淡月,启发人对“生”的思考,抚慰着伤春悲秋、为世情所惑的心。

 

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